何积石原创诗集百首【第一辑】【诗书法和绘画印名人】

何积石原创诗集百首【第一辑】【诗书法和绘画印名人】

奉上印学杂咏新作为一至十



 

印学杂咏之一

印史留歌〈代序〉

怀沙还是印千寻,

鸟迹如真梦里见到今。

有觉遗文时期读,

情窦初开闲处几个人吟。

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印史留歌〈代序〉


 

印学杂咏之二

文字溯源

老少村前笑点头,

渔樵喜庆庆丰收。

折技划地勤推算,

美术深知文字留。

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文字溯源


 

印学杂咏之三

小篆字

卜辞见日撼吉安,

试图图形笔法藏。

有说那时候龙骨梦,

看什么人读破古小说。

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草书字


 

印学杂咏之四

钟鼎文字

好战皇帝乱记功,

狂言特写宫廷中。

现行反革命可爱金文识,

好像天书世界雄。

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钟鼎文字


 

印学杂咏之五

古小篆字

印学武术尽养尊,

沽名花样最招魂。

严肃得法夺人眼,

千古细心陶拍痕。

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古金鼎文字


 

印学杂咏之六

简牍文字

竹木神奇胜纸团,

激情一绝被泥丸。

遥知士气风霜见,

所向春秋梦未阑。

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简牍文字


 

印学杂咏之七

鸟虫文字

粉尘阵前欢愉融,

沙场血染战旗红。

越王信马丽(mǎ lì )姬恨,

拔剑无须见鸟虫。

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鸟虫文字


 

印学杂咏之八

秦篆文字

诸侯夺霸鼓声先,

莫负秦皇一统天。

玉篆功名风雨铸,

不要紧开创太山缘。

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秦篆文字


 

印学杂咏之九

大篆文字

舒张神形任自然,

淋漓妙处尽缠绵。

早知浪漫文风要,

回溯欢愉一笔先。

注:宋体在图书中的表现,却难得,但也不不熟悉,一记。

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行草文字


 

印学杂咏之十

仿宋文字

张迁礼器石门颂,

献上蚕头雁尾情。

常说汉碑藏法宝,

才华称绝数南宋。

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楷书文字

  5.哪些是金鼎文?

  颜真卿(709~785)孙吴书法家。字清臣,京兆万年(今山东奥兰多)人,祖籍琅琊邯郸(今
山北隔沂)。书史亦称颜鲁公。为人刚直不阿。北周书法立异家,为盛唐书法树立一面旗帜。颜真卿自幼学书,又得到张旭亲授,并效仿蔡邕、王羲之、王献之、褚河南等人,融汇贯通,加以发展,造成特殊风格。其宋体结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势威严雄浑,人称”颜体”。其行小篆驰骋跌宕中具凝练浑厚之势。

五代两宋:金鼎文、瘦金体 ;承唐继晋、爱慕意趣,宋四家(苏黄米蔡)

五代到宋初时期,书法上承继东魏遗风,代表书法家有杨凝式、南唐后主李煜等。

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▲  杨凝式《韭花帖》

辽朝中后期,出现了西汉书法F4:蔡襄、苏和仲、黄山谷、米南宫。他们一改唐楷面貌,间接晋帖黑体遗风。宋简宗赵佶也是位卓越书法家,以瘦金体著称。

东汉书法尚“法”,汉代书法规尚“意”,注重风格,表现意象。西汉书法大都跳不出黄山谷道人、米威海的篱笆。

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▲  苏轼《寒食帖》局部  

 

  《峄山刻石》《大茂山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《会稽刻石》等。据传多为李通古所书,书风严酷匀称、体面英俊。

  汉隶在笔画上具有波、磔(zhe)之美。所谓”波”,指笔画左行如
曲波,后石籀文中变为撇;所谓”磔”只右行笔画的笔锋开张,形如”燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆
锋切入如”蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,
笔势飞动,姿态精彩。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再形成横势扁方汉隶具备雄阔严整
而又张开灵动的威仪。
大篆对仿宋的改变富含笔画和布局多少个地点。隶化的章程有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。
省减笔画结构等等。当中以横向取势和保存毛笔书写自然状态两面点最为关键。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最终变成左掠右挑的柒分笔法。而毛笔的软软性以使汉字笔划发生了粗细方圆。藏
露等各样变动。还应该有字距宽。行距窄也是其轨道上的一大特征。

本身爱读书,学习使自身如获宝贝。各位朋友们,干货最多的极简艺术史又和豪门照面啦~!

何积石原创诗

  17.什么样是金鼎文?

  (2)代表人员:

虚拟到还应该有众多校友对书法的询问还处于发芽状态,本期极简艺术史挑升推出书法简史,扶助大家推开书艺的大门。

  行书又称正书、正楷、真书。是由草隶演化而成的,其法律严厉、点画鲜明、布白匀整、字形方整。最早的金鼎文书法家是钟繇,最古老的石籀文是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》。西魏王羲之、王献之的燕书在钟繇行草的根基上又有发展,显得愈发精粹。金鼎文盛于魏晋南北朝,西魏使陶文发展至最高峰。楷体可分为晋楷、魏楷和唐楷二种。

  生于唐世祖大历十四年(778),卒于懿宗咸通八年(865)。字诚悬,京兆华原(今四川耀县)人。西汉红得发紫燕书家。

陆仟年的野史中,中华书法变幻无常,难以穷尽,大家大意能够根据字体变化、书写介质变化、书法审美变化多个地点去领悟这一经天纬地的法子。

  4.怎么是石鼓文?

  D:颜真卿——颜体

秦:秦篆、行草 ; 文字起首成为艺术, 李通古、程邈

金朝非常的短暂,却是字体发展览演出化的注重时代。秦灭六国后鲜明“书同文”,官方文字为小篆(秦篆),民间流草书写越发方便人民群众的隶书

小篆由李斯等人改造,形体长方,用笔圆转,用笔均匀,结议和谐,字体华贵美貌,具有极高的艺术性。

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▲  李通古 五台山刻石(明拓本)紫禁城博物馆内藏品  

鉴于燕体书写复杂,特别便利(偷懒)的隶书并发了。陶文由北魏程邈从隶书简化而成,秦隶将陶文的圆变方,笔画更省事。

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▲ 云梦睡虎地秦简,湖南省博物馆物院  

  今草又称“小草”,是楷书中一种流行最广的字体。今草萌生于章草的快写之中,打破了章草字字独立的样式,使上下字之间气势相连,左右行款,顾盼有情。今草成熟于北齐时期。辽朝王羲之、王献之老爹和儿子传承并升华了张芝始创的燕书,风格风貌为之新。为了和章草相不一样,大家把它叫做今草。

  (2)代表人物:

先秦 :黑体、金文、石鼓文 ;文字发展期,实用为主

遗闻中的仓颉造字以后,汉字就成了承继中华回忆的极度载体。在先秦时代的出土文物中,大家能够看出最初书法的真容。

瓦砾出土的甲骨文是现有最古老的文字,登时在龟甲兽骨上的文字。钟鼓文,具有对称、牢固的模式,已具备书法的多个成分,即用笔、结字、章法。

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▲  刻有文字的龟甲

商朝时,金文也早先抽芽。金文即青铜器上的墓志铭,又叫钟鼎文,在周朝高达鼎盛。到了商朝后期,汉字发展览演出化为大篆,渐渐离开了画画的原形,奠定了方块字的根基。

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▲  周朝,大盂鼎,中华人民共和国国家博物馆内藏品  

春秋战国时代,由于诸侯割据,书体也应时而生了蝌蚪文、鸟书等等颜色区别等的烟火。书写载体越来越多样,现身了竹木简牍、帛书、石刻等,当中刻在石块上的石鼓文,是时到现在天所知传世的最早的石刻文字,为黑体书体,为吴国的官方字体金鼎文的前身。

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▲  秦石鼓拓片,紫禁城博物馆  

  13.如何是今草?

  怀素字藏真,今湖北布Rees托人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十四年(725),卒于德宗贞元十七年(799),明代明僧,为唐玄奘唐三藏之门人。于经禅之暇,颇好笔翰,尤好黑体,自言得大篆三昧。于故里零陵,广种大头芭蕉,以蕉叶代纸挥毫作书,因名所居曰”绿
天庵”。好饮,酒酣兴发,随地挥毫,人称作醉僧。以楷书著名。是继张旭之后又一位狂草
歌唱家。唐吕总《续书评》云:”怀素石籀文,援毫掣电,随手万变”。《宣和书楷》卷十九
谓:”怀素钟鼓文,字字飞动,圆转之妙,宛若有神”。任何一种书体都有这种植花朵化的结晶,如篆草,章草,今草,
小篆,狂草,从狭义来讲,是”解散隶法,用以赴急”的结果。

明:行书 ;从台阁体到搜索个人风格,吴门书法、董其昌

西楚书法在宋元帖学基础上腾飞三番六次,明早期台阁体盛行不平时。书法里的台阁体就好比科举的“八股文”,是一种西晋官场书体,科举时规定皆用大篆答试卷,字写得不佳正是再有才也会落榜,导致读书人写字力求工整,固然纠正美观但阻碍了天性发展。

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▲  “台阁体”代表人物沈度小说  

明早先时期出现了吴门三家:祝枝山、文征明和王宠,通透到底摆脱了台阁体的流弊,形成了特种的作风,影响吗广。

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▲  祝枝山手札

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▲  文征明燕书诗卷局地  

明晚一期歌唱家陈淳、徐渭的书风独具一格,个人风格卓越。董其昌新萄京赌场娱乐,着重于学习古代人,但提倡师其意而不师其迹,建设构造了文明疏秀的书风,对明末清初影响相当的大

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▲  陈淳《白阳山诗》局地  

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▲  董其昌金鼎文诗轴局地  

  14.哪些是大萆?

  大篆的豪门林立,像王羲之、王献之、欧、颜、柳、赵等。

话十分少说,先看极简知识图谱↓(请将手提式有线电话机横屏查看)

  18.什么是瘦全部?

  C:柳公权——柳体

萃花知道听众们卧虎藏龙,从前的写春联活动,大量的优良小说投稿都快把萃花砸懵了,中国书法的魔力一叶知秋。

  草书是在草篆的一劳永逸书写进度中逐步产生的。钟鼓文的上扬派生出了行书和古隶,秦统一中夏族民共和国后,行草成了天下无双的官体文字。古隶为民间俗体文字,历史上的别的俗体都是以正体为革命对象的。小篆的专门的工作统一促使古隶以黑体为革命对象,加速了隶变进程,使金鼎文快速成熟起来。

  甲骨文,是为书写便捷而发出的一种书体。《说文解字》中说;”汉兴有甲骨文”。大篆始于汉初,其
特点是:存字之大致,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之宋体。从大篆的升高来看:燕书发展可分为先前时代楷体、章草和当年内草三大阶段。早期石籀文是跟楷体平行的字体,一般称为隶草,实际上夹杂了部分篆草的躯壳。开始的一段时代的小篆,打破燕书方整规矩严俊,是一种植花朵率的写法。称为”章草”,
章草是
开始时期限楷书和汉隶相融的雅化草体,波挑明显,笔画钩连呈”波”形,字字独立,字形遍方,笔带横势

章草在汉魏关口最为流行,后至隋代方复兴,衍变于前些天。汉末,章草进一步”草化”,脱去燕书笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为”今草”
今草,是章草去尽
波挑而衍产生的,今石籀文体自魏晋后盛行不衰。到了辽朝,今草写的更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇
变百出,称为”狂草”,亦名大草。到了今日,燕书的审美价值远远抢先了事实上用价值。
甲骨文是按自然规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并非随性所欲的乱写。草书符号的
首要特色之一是笔划带钩连,富含前后钩连和左右钩连。隶化笔法的横势偏向,为左右钩连的草化提供了依照。章草笔法用”一”形,今草笔法用”s”形。那是双方的有史以来差别。运笔放纵、点画狼藉的又称
大草或狂草。

汉:篆、行草、石籀文 ; 书写到达惊人自由 ,张芝、蔡邕

甲骨文、甲骨文为梁国通行文字,为了越发“偷懒”,书写更方便的草书也应际而生了。

大篆正是心神恍惚的楷体,慢慢进化为有章法可循的章草,再进一步放纵不羁爱自由,不拘泥章法的就是今草。西晋张芝创今草,世称张芝为”草圣”。小篆出现表示大家的书写达到惊人自由,可以经过笔墨随性地发挥特性,抒发心绪。

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▲  东汉 张芝(传)《冠军帖》  

挥洒介质上,纵然唐宋蔡伦发明了造纸术,但纸张尚未布满,书写介质最为盛行的如故“写”在石头上,即碑刻,以汉隶刻之,字型方正,蚕头燕尾,波磔显明。汉燕书法家的象征有蔡邕,发明了飞白书。

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▲  蔡邕《熹平石经》

  6.怎样是金鼎文?

1:大篆法艺术术

秒懂的情人一定都以书法老车手,假如你看得似懂非懂,那就该协作下边包车型地铁文字版涨知识了。

  2.什么是金文?

  (1)简介:

www.142.net,南北朝:隶楷、小篆 ;北碑南帖,上承汉隶、下启唐楷,羊欣、智永

南北朝时代最棒瞩指标属魏碑,南宋以及与明清书风周围的南北朝碑志石刻书法的泛称,上承汉隶、下启唐楷的过渡时期书法。

北朝书法以碑刻为主,尤以梁国、玄汉最精,字体多为在于钟鼓文和行书之间的过渡体。代表作有《郑文公碑》《张猛龙碑》《敬使君碑》。

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▲ 《郑文公碑》

南朝书法承袭南梁风气,行草是书写时的要紧字体,推崇王献之的书风,书写介质以尺牍为主,代表人士依然是王亲朋基友,如王献之之甥羊欣、王羲之七世孙智永。另外还恐怕有个别可以的无名碑刻小说如《爨(cuàn)龙颜碑》、《瘗(yì)鹤铭》。

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▲  智永,真草千字文

  1.怎么样是草书?

  A:宋四家之一——苏轼

隋唐:唐楷、狂草 ;崇尚法度标准 ,初唐四家、颜柳张怀

北魏不常,书艺在社会上普遍,从君主权贵、雅人侍郎,到人民阶层,都不乏艺术家,燕体、石籀文的到位最为特出,对东瀛等南亚国家也会有深刻影响。

南梁统一南北后,书风摆脱前代的野蛮,逐步趋向标准。汉朝楷体的王法逐步完备,步入了截然成熟期,出现了大多黑体大家,如“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚河南、薛稷,“颜筋柳骨”颜真卿、柳公权等。

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▲  欧阳询《十分八宫醴泉铭》  

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▲  颜真卿《多宝塔碑》  

小篆在后金也应时而生了立异,澳门大赌坊,张旭、怀素,以颠狂醉态将黑体表现格局推向极致,多人被誉为“颠张狂素”。

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▲  张旭《古诗四首》其一

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▲  怀素《自叙帖》

  16.怎么是金朝石刻?

  米南宫(公元1051~1107年),汉代书法家、音乐大师、鉴赏家。字符章,号济宁居士,
鹿门居士,海岳
外史。祖籍阿伯丁(今属台湾),官至礼部员外郎,礼部在唐、宋又称作”海宫
舍人”,故世称”米西宫”。因举止狂放,又称
“米芾”或”米痴”。能诗文,擅书法,工艺美术品术,精鉴赏。米泰州的书法,诸体皆能,尤以草书著称。初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔划挺拔劲健;后法魏晋,尤得力于王献之,用笔俊迈,体势展拓,沉着痛快,不践陈迹,出新意于法律之中。与蔡襄、苏仙、黄鲁直合称”宋四家”。以大范围接受前人的优点为根基,在学古方面,米颠的功力
是最深厚的,由唐人而上溯魏晋、更上溯西周,产生他特殊的大好生动,跳跃逸宕的笔法,将其为人的秉性与写字时的感想表明无遗,而每一字的结体
是古时候的人的,每单笔的笔法都以 有来历,那也是由复古而变古的叁个例证。

\小彩蛋/

黑体字不是西晋申明的?!

中华书法历史长久,内涵丰硕,但是近年来当代人最常用的书体,多少个是手写金鼎文,另一个正是印刷用的燕书。

纵然称之为甲骨文,其实它在今天才面世。秦代出版界多翻刻宋本,但为求方便,这个石籀文刊本平时只刻出“肤廓字样”,于是小篆就改为了线条很方比极硬的楷书。

“燕书”的叫做爆发于康熙大帝十二年(1673年),敕廷臣补刊经庵《文献通考》的序言中,规定:“此后刻书,凡方体称陶文字,草书均称软字”。从此燕书的称之为就敲定啦!

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  11.汉隶的代表小说有何?

  黄鲁直(1045 ~
1105)金朝诗人、书法家。字鲁直,号山谷,又号黄庭坚。洪州分宁(今福建修水)人。英宗治平八年( 1067
)贡士。出自苏和仲门下而与轼齐名,世称”苏黄”。与淮海居士、晁补之、张耒并称苏门四大学生。黄黄庭坚书法以石籀文、石籀文见长,风格有类其诗,以侧险取势,瘦硬奇倔。与苏文忠、蔡襄、米上饶并称书法”宋四家”。

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